Ha tenido que ser Joaquín Sabina el que me arrancara mi primera lágrima por Jesús Quintero. Porque los flamencos se juntan donde uno menos se lo espera.
Confieso que he necesitado más de dos días para reaccionar. Yo, que soy de lágrima fácil, me había quedado helado al leer la noticia. Y quizá fui uno de los primeros en acudir a la red social para trasladar a mis amigos la mala nueva. Acaba de morir Jesús Quintero. Así, con la frialdad de un teletipo. Luego, seguí con mis quehaceres vespertinos. Ocupada la mente, el corazón se adormece. Anestesia local, desde luego. Porque el alma nunca llega a saber cuánto se duele hasta que no despierta.
Ha tenido que ser Joaquín Sabina el que me arrancara mi primera lágrima por mi Loco. No es que fuera mío, es que formaba parte de mi adolescencia. Quizá fuera el detonante de mi explosión como andaluz. El Loco de la Colina no se podía escuchar en Madrid, solo en Andalucía. En aquellas noches tórridas lebrijanas, mientras desde mi cama contemplaba en la oscuridad las rutilantes luces de colores de la base militar sobre la sierra de Gibalbín, aquella voz embrujada se arremolinaba en la base de mi incipiente deseo de ser persona. Convertirme en un hombre del sur, yo soy del sur, soy andaluz.
Quería decir y omitir las eses como él, darles a las dentales un aire fricativo, aspirar las haches intervocálicas a la vez que el denso humo invisible de sus eternas pausas. Quizá también empezara a fumar por culpa suya. Quizá, seguramente diría yo, de ahí viniera me afición a la noche antes que al día, a comerme a tragos gordos la madrugada. A leer a Gerald Brenan, a García Lorca, a Vicente Aleixandre. Me bebía todo lo andaluz que caía en mis manos. Machado, Antonio más que Manuel. Juan Ramón Jiménez, qué descubrimiento. Porque quería ser poeta o soñaba con serlo.
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Ya luego pudimos contemplar su estampa en televisión. Ahí Jesús Quintero se despojó por momentos de su acento andaluz y soltó las amarras de su foco de atención ególatra para centrarse en sus invitados, magníficos contrapuntos para elaborar una enciclopedia de la entrevista del sentimiento. Ellos eran los protagonistas, personajes extraños más raros que un perro verde, o que sabían más que los ratones coloraos. Era la época de El Sabio Tarifa, de Picoco el de Chipiona. El Beni de Cádiz me conectó por fibra al flamenco, hasta el día de hoy.
Durante estos dos días he contemplado impasible cómo muchísima gente se ha dolido en público por el fallecimiento de uno de los periodistas más geniales del último tercio del siglo XX y de la primera década del XXI. Multitud de personas han compartido fotos con el Quintero. Que incluso me sorprendí pensando en secreto, joder, debo de ser uno de los pocos que no tiene un retrato con él.
Y ha tenido que ser otro loco el que me ha llevado a la esfera del sentimiento trágico por su pérdida. Joaquín Sabina, andaluz universal, mi ídolo de juventud junto a Miguel Ríos, Antonio Gala y Julio Anguita. Esas sevillanas, recitadas más que cantadas, en madrileño de adopción, llevan disimulada un ánfora repleta de flamenco. Y yo nunca lo he sabido hasta hoy, cuando he roto a llorar como un niño, sin saber por qué, sabiendo por quién.
Lee aquí la respuesta del Gobierno Municipal a la oposición, mostrando su orgullo por la gestión de Chema Blanco al frente del festival.
El Gobierno defiende una Bienal internacional y plural que ha contado con el apoyo del público y respalda la profesionalidad de los artistas que han participado en ella frente a los ataques del PP
El Gobierno municipal ha defendido hoy la gestión de la XXII edición de la Bienal de Flamenco de Sevilla, que ha programado un total de 68 espectáculos y una veintena de funciones agotadas. “Esta ha sido una Bienal internacional y plural, con alianzas de las que han nacido coproducciones con teatros nacionales e internacionales de primer nivel, que supondrán un revulsivo para los artistas que han participado en esta edición a la hora de girar con sus espectáculos y que ha contado con el respaldo del público”, ha subrayado, al tiempo que ha respaldado la profesionalidad de los artistas que han participado en ella “frente a los ataques del PP”.
A este respecto, ha recordado que la programación de esta edición ha aportado novedades como el ciclo de ‘Guitarra Desnuda’, “que ha obtenido grandes críticas o propuestas nunca vistas como los cuatro días al lado del río con Israel Galván en su proyecto ‘Gimnasio’”. También ha albergado grandes conciertos del flamenco más tradicional como los de Israel Fernández, Vicente Amigo, Marina Heredia, Mayte Martín, Manuela Carrasco, Antonio Reyes, Riqueni, La Piñona, Mercedes de Córdoba, Alfonso Losa, los espectáculos del Hotel Triana con flamenco clásico o el ciclo Gratia Plena en San Luis de los Franceses, con figuras como La Macanita. “Asimismo, las actividades paralelas han añadido valor a la programación de teatros con exposiciones como ‘Archivo Colita’, con proyecciones como el documental ‘Potaje Gitano de Utrera’ o como las jornadas sobre la crítica femenina”, ha añadido.
En este sentido, ha destacado que el director artístico de la Bienal “ha contado, como ha sucedido con todos sus antecesores, con libertad creativa para programar, ya que este Gobierno no se dedica a censurar a sus directores artísticos de ninguno de los festivales dependientes del Ayuntamiento, como tampoco lo hace con el Festival de Sevilla de cine o el FeMÀS”.
El Gobierno local ha criticado el profundo desconocimiento del PP respecto al funcionamiento interno de los festivales de la ciudad. “Sugerir la puesta en marcha de subvenciones nominativas por parte del Ayuntamiento en referencia a la Bienal demuestra que no sabe de qué habla, ya que la Bienal es un Festival con un presupuesto 100% municipal que cuenta con subvenciones de la Junta de Andalucía y del Ministerio de Cultura”.
Por último, ha destacado la rapidez con la que el Instituto de la Cultura y las Artes de Sevilla (ICAS) resolvió el traslado de algunos de los espectáculos de la Bienal que se iban a desarrollar en el Teatro Lope de Vega. “En cuestión de horas, y ante las dificultades técnicas no previstas y surgidas solo un día antes, se logró reubicar los espectáculos programados entre los días 11 y el 22 de septiembre inclusive en el Teatro Cartuja Center, mientras que el resto de los programados a partir del 23 de septiembre continuaron celebrándose en el Lope de Vega. Por tanto, no se ha perdido ni uno solo de los espectáculos programados”, ha remarcado.
Texto íntegro de la petición registrada por la Unión de Peñas Flamencas de la ciudad de Sevilla para exigir a la Alcaldía el cese fulminante del director de la Bienal de Flamenco y todo su equipo.
La Unión de Peñas y Entidades Flamencas de la Ciudad de Sevilla, entidad que engloba a la totalidad de las peñas flamencas del municipio sevillano, federadas y no federadas, desde la decana, Torres Macarena hasta las de recientísima creación tales como la Polea o Aires Flamencos-Nueva Peña Niño Ricardo, una vez finalizada la XXII Bienal de Flamenco, y ante el cúmulo de desaciertos que se han dado cita en su programación y desarrollo,
SOLICITA DE LA ALCALDÍA EL CESE FULMINANTE DEL EQUIPO QUE LA HA DIRIGIDO, ENCABEZADO POR SU DIRECTOR CHEMA BLANCO.
Entendemos que los mínimos aciertos de esta edición como el ciclo ‘Guitarra desnuda’ o los apadrinamientos en el miniciclo periférico de la factoría de las 3000 Viviendas, al que siempre íbamos los (pocos) mismos, y gratis total, no puede enmascarar el sonoro fracaso de una Bienal cuyo vector dominante ha sido la ‘neovanguardia’ de la que sus mismos protagonistas reconocen que está fuera de lo Flamenco como tal, como ha reconocido la propia bailaora Rocío Molina.
Aunque el despropósito se veía venir desde que se anunció la programación, hemos querido ser respetuosos con un certamen que nació desde las propias peñas flamencas con la complicidad del primer ayuntamiento democrático y no emitir ningún juicio que pudiera ser usado contra la Bienal, pero esa misma responsabilidad, y esa actitud ética para con la ciudad, nos lleva hoy a no callar, porque callar sería hacernos cómplices del desafuero en el que han convertido una Bienal que muchas veces no honra el apellido ‘de Flamenco’ con el que nació y con el que sirvió a Sevilla durante muchos años.
No solo la programación ha sido un completo desatino sino que el despropósito se ha visto adobado por el solapamiento de horarios y por un desastre organizativo que ha llevado a tener que prescindir de un ‘tótem’ de la Bienal de Flamenco como es el Teatro Lope de Vega en buena parte de la Bienal. Este desastre no ha sido menor por cuanto los artistas tenían programadas y proyectadas sus obras para ser escenificadas en ese espacio y han tenido que improvisar adaptándolas un espacio muy distinto como el Cartuja Center. En pocas bienales se han visto fracasos de convocatoria como en esta, donde la media entrada se ha hecho habitual y los llenos absolutos han sido ‘rara avis’. Podíamos seguir y hablar de la no presentación del libro de un mito del flamenco sevillano como es Manuel Herrera Rodas, como estaba previsto, o hablar de una programación no acorde con el prestigio de la ciudad sino más a propósito para lugares donde el flamenco no tiene raíces profundas como Sevilla.
Ni Sevilla se merece esto ni los responsables de la política cultural de la ciudad tampoco. En ellos tenemos depositadas nuestras esperanzas. Creemos que no es momento de medicina sino de cirugía, por tanto a ellos nos dirigimos para solicitar el cese no solo del Director de la Bienal sino de todo el equipo responsable de esta edición. La situación exige borrón y cuenta nueva. De ustedes depende.
Con un cordial saludo flamenco,
UNIÓN DE PEÑAS Y ENTIDADES FLAMENCAS DE LA CIUDAD DE SEVILLA
Un mediodía inolvidable sirvió como reencuentro de cabales en la Peña Flamenca Mazaco de la localidad sevillana de Coria del Río.
PlusFlamenco. Por Luis Pérez. Sevilla. 3/10/2022. Fotos: Eugenio Martín
Coria del Río tiene sobrados motivos para pavonearse. La caricia del Guadalquivir al paso por la localidad sevillana es una llamada a la calma y al reposo del espíritu. Bajo sus aguas verde oliva, centenares de manjares baten sus aletas esperando formar parte de su variada oferta culinaria. De orilla a orilla, una barca centenaria conecta las dos márgenes, anudando las tierras de Los Palacios y Villafranca con el Aljarafe, y el pasado romántico con el presente. Cerca de la carretera de Sevilla, está su peña flamenca.
La Peña Cultural Flamenca Mazaco es, durante buena parte del año, centro de peregrinaje de los aficionados flamencos de las provincias de Sevilla y Huelva, principalmente. Siempre en sábado o domingo, y siempre al mediodía. Qué hora más poco flamenca, se decía hasta hace bien poco. Pero los tiempos cambian, y con ellos los hábitos del público. De esa forma, se contenta a los vecinos, que no ven perturbado su descanso nocturno. Y también a los decanos de la peña, que, como es natural, para andar fuera de casa, prefieren las soleadas horas matutinas a las nocturnas. Al final, le acabas cogiendo el gusto a tomarte el vermú con los compañeros, hablando de lo que más nos gusta en el mundo: el cante.
Me gusta esta peña por muchas cosas. Por los amigos, sobre todo. Porque tiene una programación cañera, también. Y porque no tiene megafonía. Ésa es la lucha que nos toca próximamente. Alejar al flamenco de los micrófonos, siempre que el espacio lo permita. Y el espacio de la mayoría de las peñas flamencas lo permite. Se gana en cercanía, se facilita la transmisión de forma natural, evita problemas técnicos. Y fomenta la escucha en silencio.
Manolo Jero. Foto: Eugenio Martín
El propio Perico el Pañero se encargó de darme el titular de esta crónica. Es conocida su costumbre de beber una pócima secreta durante sus recitales para mejorar su garganta. En esta ocasión, el cantaor se lo había traído envasado en un elegante termo acabado en acero. En medio del ambiente distendido, pleno de guasa y flamenquería, alguien del público le preguntó si estaba rico el puchero que se estaba tomando. Y contestó Perico: el pucherito de mumá, como escuché una noche en Jerez de la Frontera, mientras cantaba por seguiriyas, pasé una vergüenza enorme.
No te dé lache, amigo. Tu cante actúa sobre los sentidos con la eficacia de un puchero reconstituyente. El caldito con yerbabuena en mitad de la madrugada. Que el mes de septiembre en Sevilla hemos comido muy malamente. Empezaste a cantar por soleá, y los estómagos se aplacaron, quedando limpios y ordenados para lo que se avecinaba. Esa sonanta de Los Francanos, de construcción francesa, actuaba de fuente de porcelana desde la que un inmenso Manolo Jero nos servía un cazo tras otro de cante y guitarra de acompañamiento.
Y es que el músico jerezano dio una lección magistral de cómo se debe acompañar al cante. Siempre pendiente del cantaor, su rostro traslucía una inmensa felicidad y una afición infinita. Como tiene que ser. Hemos visto últimamente a grandes figuras de la guitarra que ni siquiera tenían contacto visual con su cantaor o cantaora. Manuel los lleva de paseo por un bulevar imaginario todo solado de arte y compás. Siempre un paso por detrás, rozando apenas la cintura de su pareja para darle libertad a sus andares. Ya sabes de lo que hablo. Y, muy importante, extrae de su bajañí los mejores sonidos con la misma facilidad que los silencios. Porque de eso se compone la música, de notas y de silencios. En esto también sabes a qué me refiero.
De Perico el Pañero, qué contarte. En su persona confluyen la gracia trianera del río Betis y la grandeza de la bahía de Algeciras. Cantaor de intuición y de sentimiento, domina los palos básicos en toda su extensión. Sus soleares, como te digo, te levantan de la silla a cada momento. Letras antiguas de Alcalá, de Triana y de Cádiz. Corta y elegante la granaína de Chacón, doliente la malagueña del Torre. Los tangos, acordándose de otro trianero que se afincó en Algeciras, el nunca suficientemente reconocido Rafael el Tuerto y de Esperanza la del Maera:
Pesaba este cuerpo mío, compañera de mi alma, y el querer de esta mal nacía me lo tiene a mí consumío.
Soñé que el fuego nevaba, soñé que la nieve ardía, y, pa más sueños imposibles, soñé que tú me querías.
Y como salida de un hechizo, una lastimera falseta, a cargo de los lejanos bordones de Morón de la Frontera, fue mutando hasta convertirse, amándonos locamente, en una rumba de la Grecas. Unos fandangos bien tirados, y nos vemos a la vuelta del descanso.
Perico el Pañero y Manolo Jero. Foto: Eugenio Martín
El reencuentro fue de nuevo en Jerez, de la mano de Antonio Mairena. Bulerías por soleá de Antonio la Peña, variante de la larga de María la Moreno. La boca se me secó de los oles que se me arremolinaban. Cuando comenzó aquello de las minas de Egipto, la misma Rosalía de Triana se encargó de vaciármela. Ole, los que cantan, y los que tocan bien. Soleares por bulerías para terminar. De la Serneta y de Frijones, mismamente.
Volvieron a estar a la altura, cantaor y guitarrista, a la hora de entrar a matar. Nadie se va de Mazaco sin echar las asaúras por to lo jondo. Con una pulsación inmejorable, y el poderío de quien se sabe dueño de los rasgueos, Manolo Jero llamó a la puerta del cante por seguiriyas. Salió a recibir Perico al señor Manuel Molina, y bajó hasta Santiago con Tío José de Paula:
De lo que te digan, no te creas na, porque ellos vienen de malina sangre, nos quieren marar.
Tú sí que nos quieres matar a pellizcos. Un natural por Tomás el Nitri. Lo más emocionante de la tarde, para un servidor, fue el macho de Antonio Mairena, con el que rodaron por el suelo los botones de más de una camisa. Y como ya no había botones, Perico nos regaló el broche de sus bulerías. Qué espectáculo. Ver a ese junco de dos metros recoger las manos, clavar los pies en el albero, dibujar una media verónica y abrocharla a su menuda cintura. Todo ello a un metro escaso de mi persona. Dame otro sorbito de ese caldo, Perico.
Ficha artística:
Espectáculo: Recital de cante por Perico el Pañero
Lugar: Peña Cultural Flamenca Mazaco. Coria del Río, Sevilla.
La Unión de Peñas y Entidades Flamencas de la ciudad de Sevilla exige el cese de Chema Blanco y de todo su equipo.
La Unión de Peñas y Entidades Flamencas de Sevilla, tras acuerdo alcanzado en asamblea, ha presentado en la mañana del lunes 3 de octubre un escrito en el registro del Ayuntamiento de Sevilla, pidiendo al alcalde Antonio Muñoz el cese del director y los responsables de la XXII Bienal de Flamenco, argumentando el desastre de planificación, programación, gestión y coordinación de la misma y exigiendo borrón y cuenta nueva en el abordaje de un certamen tan importante para el Flamenco, para Sevilla, para Andalucía y para la Cultura en definitiva.
Ante el bochorno y el escarnio de la Bienal de Flamenco 2022
Visto lo visto, como me sobra energía y tiempo para defender mis anhelos, y erradicar lo que atenta contra lo que amo. Y aprovechando que la diosa Victoria se pone siempre de parte de los valientes, y que el Guadalquivir pasa por Lora tres veces, según aquella famosa tonada.
Pido públicamente LA DIMISIÓN DE DON CHEMA BLANCO COMO DIRECTOR DE LA BIENAL DE FLAMENCO 2022 de Sevilla.
Chema Blanco, director de La Bienal de Flamenco 2022
Por su indolencia, su inoperancia y su ineficacia en la gestión artística, económica y comercial de un festival que debiera haber causado admiración en todo el mundo, en lugar de escarnio, ignominia y división en el mundo del flamenco.
Esperamos esa dimisión, o en su defecto la del Alcalde de Sevilla, don Antonio Muñoz, como cooperante necesario en este ultraje a la tradición cultural de la ciudad, y particularmente a su máximo valor, el flamenco clásico, sobre la mesa del gran despacho de la plaza Nueva, para el próximo lunes día 3 de octubre.
Bueno, ahora que La Infernal de Flamenkito ha terminado para mí, es mi turno para explayarme.
Desde la libertad que me otorga el no tener que casarme con nadie, ya que el pan mío de cada día no depende, por suerte o por desgracia, de este mundillo corrupto y desleal.
Desde la independencia que me regala el saberme fuera de la élite de la crítica flamenca, después de haber cubierto cuatro Bienales consecutivas y no haber podido disfrutar este año de las acreditaciones necesarias para desempeñar mi labor en mi portal PlusFlamenco
ESTOY PENSANDO YO en montar una plataforma, de esas que ustedes ya sabéis, y pedimos públicamente la dimisión de ya sabéis quién por haber gestionado así de mal ya sabéis qué. Ajolá no haga ni falta, tú y yo lo sabemos bien.
