Mes: agosto 2022 (Página 1 de 3)
EFEMÉRIDES FLAMENCAS
Hoy 30 de agosto hace 152 años del nacimiento en Sanlúcar de Barrameda de Diego Antúnez Nicola, DIEGO ANTÚNEZ para mayor gloria del flamenco.
Cantaor profesional, largo y clásico, genio de la gracia y el entretenimiento, su figura se encuadra dentro de la tradición flamenco-embustera de Ignacio Ezpeleta, Pericón de Cádiz, Beni de Cádiz y Chano Lobato. Empleado del matadero en su juventud y más tarde empresario de éxito, en su café cantante Novedades debutó en Cádiz La Niña de los Peines, y cantaba con asiduidad el Niño de Torres de Jerez. Regentó también el Kursaal Internacional de Sevilla y fue director artístico de la Real Venta de Antequera. Diego Antúnez fue abuelo de nuestro querido cantaor Piti de Cádiz y del bailaor Diego el Bohiga.
Fuente principal: El Callejón del Duende, blog de Antonio Barberan.
El maestro Manolo Sanlúcar ha fallecido este mediodía en el hospital de Jerez, pocas horas después de ser registrada en su favor la solicitud de la Llave de Oro de la Guitarra Flamenca. La capilla ardiente quedará instalada a partir de las 9:00 horas del domingo 28 de agosto.
Maestro, hemos llegado a tiempo. La petición fue registrada está mañana telemáticamente, y me consta que obra en poder de la autoridad competente.
Me consta que la respuesta va a ser un si como una catedral sinfónica de las tuyas.
También me consta que te has ido sonriendo, sabedor de todo lo que han hecho quienes te han querido apoyar con un merecidísimo reconocimiento al final de tus días.
Ahora la Llave es tuya, y de nadie más. Ahora puedes tirarla a las saladas aguas de Bajo de Guía, para que pasen cien años antes de que la merezca otro.
Adiós, maestro Muñoz, buen viaje.
Registrada ante la Junta de Andalucía la solicitud de la Llave de Oro de la Guitarra Flamenca para el maestro Manolo Sanlúcar
Esta mañana se ha registrado telemáticamente la solicitud ante el Illustrísimo Arturo Bernal, titular de la Consejería de Turismo, Cultura y Deporte, para instar a la Junta de Andalucía a crear y conceder, en su primera edición, la Llave de Oro de la Guitarra Flamenca a don Manuel Muñoz Alcón, el insigne guitarrista, compositor e investigador andaluz conocido mundialmente como Manolo Sanlúcar.
Reproducimos el texto íntegro del manifiesto, al que acompañan infinidad de cartas de adhesión firmadas por diputaciones provinciales, ayuntamientos, universidades, conservatorios, ateneos. Las principales entidades que rodean al flamenco, como las peñas, los tablaos, las escuelas de flamenco, las asociaciones de artistas. La Plataforma Manolo Sanlúcar, en la que se integran importantes entidades. Medios de comunicación, y las principales voces autorizadas del mundo académico, críticos, periodistas, investigadores. Aparte de infinidad de artistas y aficionados que han querido hacer público su apoyo con su firma a esta iniciativa.
Vaya por delante mi agradecimiento a todos ellos.
Asunto: I Llave de Oro de la Guitarra Flamenca para Manolo Sanlúcar
Luis María Pérez Sánchez, con DNI nº XXXXXXXXX, mayor de edad, vecino de Sevilla, de profesión crítico de flamenco, escritor y profesor de idiomas.
MANIFIESTO
Que como promotor de la iniciativa Llave de Oro de la Guitarra Flamenca para Manolo Sanlúcar, en nombre de la Plataforma Manolo Sanlúcar, y en el mío propio, presento expediente de solicitud para su registro telemático, con las cartas de adhesión a dicha iniciativa, firmadas y debidamente identificadas. Adjunto listado de cartas de adhesión firmadas (ANEXO 1).
Que dichas firmas proceden de todos los ámbitos relacionados con el flamenco. La fundamentación de los méritos del genial músico andaluz viene claramente expresada por parte de las voces más respetadas del ámbito académico, como los Conservatorios, las Cátedras de Flamencología de las Universidades, los Ateneos de Andalucía, críticos, investigadores y periodistas del flamenco.
Que tenemos la adhesión de todas las peñas flamencas de Andalucía. De los tablaos flamencos de España. Y de las escuelas de flamenco más importantes del mundo.
Asimismo, esta iniciativa está avalada por los principales medios de comunicación especializados. Asociaciones de artistas y de empresas. Las firmas individuales de importantísimas figuras del cante, el baile y la guitarra flamenca. La Plataforma Manolo Sanlúcar, formada por importantes instituciones y entidades de la ciudad de Sanlúcar de Barrameda, como la Fundación Casa Medina Sidonia, la Fundación de las Artes Flamencas Aura Seguros, el Círculo de Artesanos o el Ateneo de Sanlúcar. Y numerosos artistas y aficionados que, a título particular, han querido sumarse a esta iniciativa.
Que, según el Estatuto de Andalucía, la ‘Llave de Oro de la Guitarra Flamenca’ solo puede ser concedida por la Junta de Andalucía. Y que, siguiendo la tradición marcada por los galardones ya existentes, ‘Llave de Oro del Cante’, en poder del gran cantaor don Antonio Fernández Díaz FOSFORITO. Y la ‘Llave de Oro del Baile’, en poder de la excelsa bailaora doña Matilde Corrales González MATILDE CORAL, solamente puede ser concedida a un único artista, y con carácter vitalicio.
Que MANOLO SANLÚCAR se encuentra gravemente enfermo, lo que inexorablemente marca la máxima urgencia y apremio en las diligencias.
Por todo ello,
SOLICITA
Tenga a bien instar a la Junta de Andalucía, a través de su Consejería de Turismo, Cultura y Deporte, para que patente, con carácter de urgencia, ante la Oficina Española de Patentes y Marcas, el premio ‘Llave de Oro de la Guitarra Flamenca’.
Tenga a bien crear el premio ‘Llave de Oro de la Guitarra Flamenca’, con carácter único y vitalicio.
Tenga a bien conceder, en su primera edición, y con la mayor urgencia, la Llave de Oro de la Guitarra Flamenca al gran guitarrista, compositor e investigador don Manuel Muñoz Alcón, conocido como MANOLO SANLÚCAR por sus méritos inigualables en los campos de la investigación, docencia, difusión, discografía y de una vida entera dedicada a la guitarra flamenca.
Y para que conste, lo firmo en Sevilla a 27 de agosto de 2022
EFEMÉRIDES FLAMENCAS
Juan Valencia Carpio JUANITO MOJAMA nació el 23 de agosto de 1892 en la calle Honsario del barrio de la Albarizuela, en Jerez de la Frontera. En él confluyen dos formas de cantar que, aún pudiendo parecer antagónicas, demuestran en Mojama ser complementarias: la de don Antonio Chacón y la de Manuel Torre, sus artistas más admirados. Terremoto padre afirmaba no haber escuchado jamás a nadie que sonara tan gitano.
EFEMÉRIDES FLAMENCAS
La voz de Fernanda Jiménez Peña FERNANDA DE UTRERA se apagó tal día como hoy, el 24 de agosto de 2006, exactamente a las 7:15 de la mañana. La Reina de la Soleá nos dejó sin acordarse de nada, por esa enfermedad que anida en el olvido y te formatea la vida de raíz. Lo mismo que le pasó a otra Majestad , la Emperaora del Cante, la que te peinaba el alma en la Alameda y te dejaba la piel oliendo a limpio. Luego llegaba Fernanda y te despeinaba, dejándote to espelucaíto y en carne viva.
Foto: Paco Sánchez
En los Jardines del Real Alcázar de Sevilla, Manuel de la Tomasa y David de Arahal reivindicaron la pureza del flamenco más fresco y actual.
PlusFlamenco. Por Luis Pérez. Sevilla. 23/08/2022. Fotos: ACTIDEA
A caballo ganador. Ahí va tu apuesta cuando compras tu entrada para ver al dúo dinámico del siglo XXI, el tándem más en forma del momento. Hasta hace poco, eran los potros más valiosos de la yeguada jonda. Uno se veía obligado a decir, para no ser tachado de peliculero, que eran valores de futuro, que todavía eran muy jóvenes y estaban en edad de aprender. Hoy te puedo certificar, compañero de mis entrañas, que los potros son ya purasangres de los que ganan las carreras, un día sí y el otro también. Que los niños siguen siendo jóvenes, pero son hombres recios que se han forjado el éxito a golpe de martillo. Tu apuesta no arriesga nada, pues, aún el día en que no estén bien, saldrás con la entrada más que pagada.
El que sí que arriesga como un loco es Manuel de la Tomasa. Lo vengo siguiendo desde antes de que adoptara siquiera su nombre artístico. Lo he visto crecer de hombros y de voz. Quitarle el acné a su aparato fonador, y despojarse de aquella suave túnica de chico tímido para, sobre cualquier escenario, desplegar las velas de su grandeza. Y hasta comerse a los públicos a puñaos, que también lo he visto yo. En un instante pasar de rubio inocente a fiera indomable. Todo en la misma silla, fíjate tú. El tipo se transforma en otro auténtico Majareta, uno de los motes de su antepasado, el indefinible Manuel Torre. Hoy lo escribo sin ese, porque me encuentro más flamenco.
Anoche no empezó muy bien la cosa. Técnicamente impecable, tanto por la ejecución cantaora como por su acoplamiento con la sonanta, Manuel quiso encontrarse y no pudo con su personalísima granaína. Lo mismo ocurrió hasta mediada la soleá, uno de los cantes en los que el menor de los Tomasa suele brillar con rotundidad. Ahora bien, en el justo momento en que llegó a la capillita del Carmen y se volvió patrás, se puso en funcionamiento la factoría de pellizcos.
Ahora te explico lo del Majareta. En estos tiempos banales para el cante, donde públicos y artistas huyen de los sobresaltos y los segundos solo muestran su arte con la seguridad de una red de protección bajo sus pies, Manuel de la Tomasa disfruta tomando riesgos. Seguramente, controlados, pero riesgos al fin y al cabo. Es la viva imagen del descaro. Se cachondea del crítico y del aficionado cabal, principiando un cante por Alcalá y terminando por no se sabe dónde. Esto, que en cualquier otro bien pudiera ser tomado por desconocimiento, en el joven artista sevillano no lo es. Allí toma una letra de Triana y la mete por Frijones. Llega la Andonda, y le pega dos vueltas, haciéndola suya como solo los cantaores muy veteranos saben y pueden hacer. Y esta otra, qué estilo es, madre mía:
Y la encontré en el Arenal,
la huella de un pie chiquito
que se fue de madrugá,
la huella de un pie, ay, de un pie chiquito
ay, que se fue, ayyyy, de madrugá.
Ahora apuesto yo. Es un estilo propio. A sus veintitrés años, Manuel ya tiene creaciones por soleá y por seguiriyas, entre otros muchos palos. Toma letras popularizadas por Camarón de la Isla, y les modifica la melodía. Escribe introducciones a todos sus cantes, desde la granaína, la soleá y las alegrías, hasta esa letra por toná con la que nos condujo sutilmente, sin desgarro, al más doliente tiritiritiri que te puedas imaginar para anunciar una seguiriya que, por cierto, va a quedar para la historia. Es en esa vorágine donde el genio creador de Tomasa se hace grande. Y tú, pequeño, muy pequeño.
Los pellizcos ya fueron legión en las alegrías de Cádiz, mezcladas con las cantiñas del Contrabandista y de Popá Pinini. Es muy difícil imprimir la hondura justa a estos cantes sin poner en riesgo la gaditanía imprescindible para interpretarlos cabalmente. Además, con letras propias. Y sustituyendo las melodías con las que suelen asociarse. Pues Manuel disfruta haciéndolo. Alguna vez se equivoca, pero nadie lo nota. Con los tientos tangos pasó tres cuartos de lo mismo. Las letras de José de la Tomasa, de Juan Peña el Lebrijano y de Camarón de la Isla se trenzaban con otras de su bodega, y sobre el esqueleto de melodías en las que predominaban los aires extremeños.
Y ahora dime algo del tímido de Arahal. El otro majara de la guitarra. Tan joven y tan viejo como para tener ya un repertorio propio de acompañamiento, y otro para guitarra solista. Su guitarra despide su aroma personal en la lontananza. Y ese aroma fresco a menta y a limón verde, dota de juventud y lozanía al conjunto interpretativo. Eso es renovar el flamenco, señoras y señores. Pero no es esa la mayor de sus virtudes. David de Arahal acompaña con todo el cuerpo, meciendo su melenita al viento imaginario que soplan sus bordones, mientras la expresión de su cara roza el éxtasis por la admiración a su compañero de fatigas. Como Paco de Lucía, como Manolo Sanlúcar. Como todos los grandes guitarristas, David es, ante todo, un enamorado del cante.
Su llamada a la seguiriya, tras el sutil acompañamiento que ofreció a esa toná camuflada de la que hablábamos, suena a campanas gordas de la cercana Giralda.
Y el yunque múo se queda,
la fragua ya se ha apagao,
y el eco de la Tomasa
el cielo se lo ha llevao.
El joven cantaor sevillano, aprendiz de torero en su niñez, tomó con decisión los trastos y el acero de matar. Seguiriya del Santolio. No te lo crees ni tú. Comienza por Manuel Torre. Cuando la tiene embarcada en la muleta, aparecen los melismas del señor Manuel Molina, y le da la salida con un pase de pecho imposible de clasificar. Creación pura. La segunda tanda, letra de Manuel Torre, Manuela de mi alma, con la melodía de Tío José de Paula. Y ya en el macho, no te puedo decir. No sé si es un cante de su familia, o se podrá inscribir en la SGAE como seguiriya de Manuel Georgio. Gabriela mía, dile a ese galgo. Todavía estoy recogiendo del suelo los botones de mi camisa.
Ficha artística
Espectáculo: Musa
Ciclo: XXIII Noches en los Jardines del Real Alcázar
Lugar: Reales Alcázares de Sevilla Fecha: 22/8/2022
Al cante: Manuel de la Tomasa
Al toque: David de Arahal
El Niño Pérez
Mi padre de mi alma, se marchó sin avisar una tarde de diecinueve de agosto, hoy hace veinticuatro años. Manuel María Pérez Sánchez es recordado por sus paisanos de El Puerto de Santa María como el Niño Pérez. No, no era cantaor, aunque sabía cantar. Era Doctor en Teología por la Universidad de Salamanca, periodista de profesión en la agencia EFE y un gran conversador.
Lo que más le gustaba en este mundo eran su familia, la playa de Fuengirola y un buen lenguado de medio kilo. Aunque pasó más de media vida en Madrid, conservó hasta el final todo el ángel y la gracia gaditana que pueda uno imaginar. Se rió de la vida y de la muerte hasta aquel 19 de agosto: Luis, de un tiempo a esta parte, se está muriendo gente que no se había muerto nunca.
EFEMÉRIDES FLAMENCAS
Hoy cumple cuarenta años don Juan Manuel Fernández Montoya FARRUQUITO, indiscutiblemente el mejor bailaor del siglo XXI.
Desde la cima de su arte contempla con orgullo sus más de treinta años de profesión. Tiene la enorme responsabilidad de haber conseguido que el baile de su abuelo, el gran Farruco, no haya sido nunca un lastre, sino el punto de partida y la referencia para crear una nueva forma de bailar gitano. Unas maneras que imprimen su sello a toda una saga de hermanos y familiares que, a su vez, se han convertido en buenos artistas.
Muchas felicidades, maestro.
EFEMÉRIDES FLAMENCAS
Manuel Mancheño Peña EL TURRONERO nació el 15 de agosto de 1947 en la calle Corredera de Vejer de la Frontera, Cádiz. Nació allí por casualidad, porque sus padres eran feriantes. Era nieto de Fernanda la Vieja y de Juan el Funi. Bisnieto de Popá Pinini. Su categoría como cantaor no ha tenido la recompensa merecida en su carrera artística, y su figura aún necesita ser revisada.